第一節(jié) 蠟染布工藝介紹
蠟染是一種古老的防染工藝，古稱“蠟纈”，與絞纈、夾結(jié)一起被稱為我國古代染纈工藝的三種基本類型。因用蜂蠟作防染劑而得名，距今已有二千多年的歷史。蠟染制品的花樣飽滿、層次豐富， 蠟染紋樣多以花草樹木和幾何圖形為主，兼有適量的蟲魚鳥獸。除了圖案精美外，還在于蠟冷卻后在織物上產(chǎn)生龜裂，色料滲入裂縫，得到變化多樣的色紋，俗稱“冰紋”。同一圖案設(shè)計(jì)，做成蠟染后可得到不同的“冰紋”。因此“冰紋”也是蠟染手工藝的獨(dú)有特征，“冰紋”被譽(yù)為蠟染的“靈魂”。（可行性 研究 ）
第二節(jié) 蠟染布的工藝過程
1、畫蠟前的處理
先將自產(chǎn)的布用草灰漂白洗凈，然后用煮熟的芋捏成糊狀涂抹于布的反面，待曬干后用牛角磨平、磨光，石板即是天然的磨熨臺。
2、畫蠟
把白布平帖在木板或桌面上，把蜂蠟放在陶瓷碗或金屬罐里，用火盆里的木炭灰或糠殼火使蠟融化，便可以用銅刀蘸蠟，作畫的第一步是經(jīng)營位置。有的地區(qū)是照著紙剪的花樣確定大輪廓，然后畫出各種圖案花紋。另外一些地區(qū)則不用花樣，只用指甲在白布上勾畫出大輪廓，便可以得心應(yīng)手地畫出各種美麗的圖案。
3、封蠟
封蠟主要針對制作彩色蠟染或大面積白底蠟染時用到的工藝，制作彩色蠟染作品時，事先將圖案線條畫好，然后將彩色染料兌水后用毛筆填在圖案上，待染液涼干后用蠟將色塊封上，以免下染時被覆蓋，制作白底蠟染的操作方法相對簡單，直接在布上用蠟封上即可，封蠟時要保持蠟溫在70度左右，這樣蠟液才能穿透棉布達(dá)到防染效果。
4、染色
浸染的方法，是把畫好的蠟片放在藍(lán)靛染缸里，一般每一件需浸泡五、六天。第一次浸泡后取出晾干，便得淺藍(lán)色。再放入浸泡數(shù)次，便得深藍(lán)色。如果需要在同一織物上出現(xiàn)深淺兩色的圖案，便在第一次浸泡后，在淺藍(lán)色上再點(diǎn)繪蠟花浸染，染成以后即現(xiàn)出深淺兩種花紋。當(dāng)蠟片放進(jìn)染缸浸染時，有些"蠟封"因折疊而損裂，于是便產(chǎn)生天然的裂紋，一般稱為"冰紋"。有時也根據(jù)需要做出"冰紋"。這種"冰紋"往往會使蠟染圖案更加層次豐富，具有自然別致的風(fēng)味。
5、去蠟
經(jīng)過沖洗，然后用清水煮沸，煮去蠟質(zhì)，經(jīng)過漂洗后，布上就會顯出蘭白分明的花紋來。
第三節(jié) 蠟染的發(fā)展前景
目前的蠟染，大體可以分三大類：—類是西南少數(shù)民族地區(qū)，民間藝人和農(nóng)村婦女自給白繪自用的蠟染制品，這一類產(chǎn)品應(yīng)屬于民間工藝的范疇。另—類是工廠、作坊面向市場生產(chǎn)的蠟染產(chǎn)品，這一類產(chǎn)品應(yīng)屬于工藝美術(shù)的范疇。第三類是以藝術(shù)家為中心制作的純觀賞型的藝術(shù)品，也就是“蠟染畫”這三大類蠟染同時并存，互相影響，呈現(xiàn)出一個百花齊放的局面，這種復(fù)雜的，多元化的現(xiàn)象，在藝術(shù)界是少見的。
隨著社會的發(fā)展，傳統(tǒng)的蠟染面對市場經(jīng)濟(jì)的大潮，也在發(fā)生新的變化。青年一代已不滿足于古老的傳統(tǒng)紋樣，而千方百計(jì)地從充滿變革的新生活里吸取素材，加以改造，而使用在蠟染上，隨著“蠟染熱”的興起，一些民間的“蠟染大師”紛紛到國外搞展覽，作現(xiàn)場表演，他們憑空用蠟刀在布上畫的直線，可以用直足來衡量，他們畫的圓圈，可以用圓規(guī)來檢驗(yàn)。他們在藝術(shù)上力求突破程式化的造型，他們認(rèn)為傳統(tǒng)花樣太呆板，而力求把花畫得逼真，’畫得“笑”起來；把鳥畫活，畫得飛起來。結(jié)果失去了蠟染的裝飾趣味，失去了蠟染的藝術(shù)特點(diǎn)，變成了用蠟染制作的床單花樣，機(jī)繡枕頭的花樣。
傳統(tǒng)的蠟染正在變異，而作為藝術(shù)作品的蠟染正在興起，蓬勃發(fā)展。在臺灣，“藝術(shù)的培柒”和“工藝的蠟染早已分道揚(yáng)鑣，工藝的蠟染是作坊生產(chǎn)的蠟染紗籠；而藝術(shù)的蠟染是藝術(shù)家創(chuàng)作的蠟染畫。老一輩蠟染藝術(shù)家的作品，明顯帶有中國山水畫的神韻，而年青藝術(shù)家的作品，更多地帶有現(xiàn)代色彩。在英國，作為造型藝術(shù)的獨(dú)立畫種，藝術(shù)家自己創(chuàng)作的蠟染畫，通過展覽，畫廊出售，價(jià)格十分昂貴。在日本，以藝術(shù)家為中心的蠟染作坊，以傳統(tǒng)的工藝，制作藝術(shù)家精心創(chuàng)作的藝術(shù)精品。在亞州的印度，斯里蘭卡，印度尼西亞，馬來西亞；非洲的尼日利亞，象牙海岸。藝術(shù)的蠟染作為現(xiàn)代藝術(shù)的一部份。顯示出巨大的生命力。
蠟染藝術(shù)的發(fā)展，有其特殊的規(guī)律。因?yàn)橄炄旧a(chǎn)的絕大多數(shù)工序是手工操作，到目前為止，仍然無法用機(jī)械化，自動化來代替。事實(shí)征明，用現(xiàn)代大工業(yè)的生產(chǎn)方式來發(fā)展蠟染藝術(shù)是行不通的。蠟染工廠在生產(chǎn)大批量的蠟染花布上，有它的優(yōu)勢。而作為藝術(shù)品的蠟染，往往一張畫稿只制作幾張壁掛，甚至于只做一張壁掛。目前又出現(xiàn)了以藝術(shù)家為中心的蠟染作坊這種作坊的優(yōu)勢，他們在制作，生產(chǎn)，銷售上有很大的靈活性，而且最能體現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作個性和藝術(shù)風(fēng)格。這對蠟染藝術(shù)發(fā)展來講，這不是倒退，而是一種進(jìn)步。在現(xiàn)代工業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)的日本，英國，仍然保存了很多藝術(shù)家的家庭作坊。這些作坊的主人，既是畫家又是工藝師、企業(yè)家，他們創(chuàng)作的藝術(shù)品，不是大工業(yè)的產(chǎn)品所能代替的，而這些藝術(shù)品的價(jià)格常常是工業(yè)產(chǎn)品的機(jī)十倍，甚至于幾百倍。
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