第一節(jié) 上游產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r 分析

奇石的開采涉及到非金屬礦采選業(yè)，因此以下主要介紹此 行業(yè) 的發(fā)展：

1、發(fā)展現(xiàn)狀

近十年我國非金屬礦發(fā)展十分迅速,年產(chǎn)值增長率25%以上,年開采量40-50億噸。金屬礦采選業(yè)和制品業(yè)工業(yè)總產(chǎn)值8700億元，約占全國礦產(chǎn)品相關(guān)工業(yè)產(chǎn)值的14.1%。非金屬礦物材料的應(yīng)用具有較大的潛力，在已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的250余種非金屬礦物中，已被開發(fā)利用的僅百余種，其中應(yīng)用較多的30～40種非金屬礦物中仍有很多性能和功能尚未被揭示和應(yīng)用。

截至2006年初，全國有查明資源儲量的礦產(chǎn)共159種，其中，能源礦產(chǎn)10種，金屬礦產(chǎn)54種，非金屬礦產(chǎn)92種，水氣礦產(chǎn)3種。如按亞礦種計(jì)，礦產(chǎn)總數(shù)達(dá)到223種，除鈾、釷、地?zé)?、地下水、礦泉水和新上表的礦種外，其余210種礦產(chǎn)與上年度相比，查明資源儲量有所增加的礦種有99種，有所減少的有70種，無變化的41種，分別占47％、33％和20％。

地質(zhì)調(diào)查和礦產(chǎn)勘查新發(fā)現(xiàn)大中型礦產(chǎn)地213處，其中，能源礦產(chǎn)地42處，金屬礦產(chǎn)地85處，非金屬礦產(chǎn)地85處，水氣礦產(chǎn)地1處。有72種礦產(chǎn)新增查明資源儲量。

全國主要礦產(chǎn)品產(chǎn)量穩(wěn)步上升，對社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的保障能力不斷提高。其中原煤產(chǎn)量23.80億噸，原油產(chǎn)量1.84億噸，鐵礦石產(chǎn)量5.88億噸，10種有色金屬產(chǎn)量1917萬噸，磷礦石產(chǎn)量3896萬噸，原鹽產(chǎn)量5403萬噸。全國礦產(chǎn)品進(jìn)出口貿(mào)易總額達(dá)3839億美元，占全國進(jìn)出口貿(mào)易總額的比例為21.6%。其中原油進(jìn)口14518萬噸，鐵礦石進(jìn)口32632萬噸，錳礦石進(jìn)口621萬噸，鉻鐵礦進(jìn)口432萬噸，銅礦石363萬噸，鉀肥743萬噸。與2005年相比，銅、鉀肥進(jìn)口量下降，原油、鐵礦石、錳礦石、鉻鐵礦進(jìn)口量有所增長。 礦產(chǎn)資源勘查開發(fā)“引進(jìn)來”成效明顯。2006中國國際礦業(yè)大會更加注重雙邊合作關(guān)系和為企業(yè)服務(wù)，成為加強(qiáng)國內(nèi)外礦業(yè)交流與合作的重要平臺。改善投資環(huán)境，進(jìn)一步規(guī)范審批權(quán)限，外資勘查開采我國礦產(chǎn)資源日趨活躍。西藏謝通門縣銅金礦、黑龍江嫩江縣爭光金鋅礦等外商勘查開發(fā)項(xiàng)目取得新成果。有效涉外勘查許可證249件，涉外采礦許可證194件。

我國礦業(yè)企業(yè)“走出去”更加注重實(shí)效。通過加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)、提高勘查開發(fā)利用水平，密切與國際礦業(yè)公司合作，促進(jìn)目的國或地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，達(dá)到雙贏的目的。2006年在油氣，銅、鎳、鋁土礦等有色金屬，以及貴金屬勘查開發(fā)方面取得了新進(jìn)展。

2、發(fā)展特點(diǎn)：

1）東部地區(qū)，探明儲量增幅減緩，大部分礦山進(jìn)入中晚期，儲量和產(chǎn)量逐年降低，接替資源勘探不足。東部發(fā)達(dá)地區(qū)從環(huán)保和城市化建設(shè)的考慮，已逐步限制礦產(chǎn)資源的開采，但東部地區(qū)對非金屬礦資源的需求量較大。

2）西部地區(qū)資源儲量豐富，地質(zhì)工作程度淺、推斷儲量大，開發(fā)利用的自然條件差，市場需求量少。還存在生態(tài)環(huán)境保護(hù)與礦產(chǎn)資源開發(fā)利用的矛盾。

3）東北部地區(qū)，部分資源儲量豐富，品位好，開發(fā)利用起步早。隨著“振興東北老工業(yè)基地”的戰(zhàn)略實(shí)施，具有較大的發(fā)展空間。

3、發(fā)展戰(zhàn)略

在查明資源儲量中，儲量和基礎(chǔ)儲量少，資源量多。據(jù)專家論證，依據(jù)套改結(jié)果，主要礦產(chǎn)沒有一種礦產(chǎn)的儲量占資源儲量的比例超過50％。在30％一50％之間的礦產(chǎn)有鉻、金、鎳和銅，其余礦產(chǎn)儲量占資源儲量的比例均小于30％?；A(chǔ)儲量占資源儲量的比例大于50％的礦產(chǎn)有芒硝、金、錫和鉻，其余礦產(chǎn)的基礎(chǔ)儲量占資源儲量的比例均小于50％。資源量占資源儲量的比例，與上述情況相反。

大多數(shù)礦產(chǎn)經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)儲量少，邊際經(jīng)濟(jì)、次邊際經(jīng)濟(jì)和內(nèi)蘊(yùn)經(jīng)濟(jì)的資源儲量多。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)儲量占資源儲量的比例大于50％的礦產(chǎn)有鉻礦和金，其余礦產(chǎn)均小于50％。邊際經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)儲量占資源儲量的比例大于50％的礦產(chǎn)有芒硝，其他礦產(chǎn)的比例都偏小。次邊際經(jīng)濟(jì)的資源量占資源儲量的比例均小于50％。
內(nèi)蘊(yùn)經(jīng)濟(jì)的資源量占資源儲量的比例大于70％的礦產(chǎn)有鹽礦、螢石、稀土礦等。在50％一70％之間的礦產(chǎn)有鋁土礦、煤炭、鉀鹽、銻礦、鋅礦、鉛、銅礦等。其余礦產(chǎn)的內(nèi)蘊(yùn)經(jīng)濟(jì)資源量占資源儲量的比例均小于50％。

在大多數(shù)礦產(chǎn)的查明資源儲量中，探明、控制的少，推斷的多。探明的資源儲量占資源儲量的比例，多數(shù)礦產(chǎn)都在30％以內(nèi)，超過30％的礦產(chǎn)只有鎳、錫、銅。

控制的資源儲量占資源儲量的比例超過40％的礦產(chǎn)只有芒硝、磷、鹽礦、鉀鹽、金、鉻、鐵，其余礦產(chǎn)控制的資源儲量所占的比例，均小于40％。

推斷的資源儲量占資源儲量的比例小于40％的礦產(chǎn)只有磷礦、芒硝、錫礦等，比例大于40％的礦產(chǎn)有鋁土礦等。

大多數(shù)金屬礦產(chǎn)和農(nóng)用礦產(chǎn)的查明資源儲量呈下降趨勢。調(diào)研報(bào)告提出，近年來，我國主要礦產(chǎn)的查明資源儲量有升有降。上升的有石油、天然氣、芒硝等，變化不大的有鋁土礦、銅等；下降的有煤、鐵、錳、鉻、鉛、鋅、鎳、鎢、錫、鋁、銻、金、稀土、硫鐵礦、磷、鉀鹽、鈉鹽、螢石等。

大多數(shù)金屬礦產(chǎn)和農(nóng)用礦產(chǎn)的查明資源儲量呈下降趨勢。

第二節(jié) 相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況 分析

1、藝術(shù)品 行業(yè) 發(fā)展現(xiàn)狀

自古以來，我國就將賞玩藝術(shù)品當(dāng)作一件高雅的事情，借以陶冶性情。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曾記載歷代帝王貴戚仕人繪畫典藏活動(dòng)，多于“聽政之暇，將以怡神”，“琴尊自樂，終日陶陶”等等，明清富商大賈的繪畫典藏活動(dòng)，也多文雅集宴之類，無不體現(xiàn)了對于藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值的追求。藝術(shù)品通過藝術(shù)家的創(chuàng)造以后，由于藝術(shù)創(chuàng)作的特殊性以及流傳過程中遭受損毀，因而具有稀缺性，社會存在各種各樣的需求，藝術(shù)品必然進(jìn)入市場流通領(lǐng)域成為商品來進(jìn)行消費(fèi)，成為財(cái)富可以投資，進(jìn)而追求藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，從而衍生出市場行為。

藝術(shù)品自古以來就有市場行為，不同時(shí)代市場的熱點(diǎn)不同，這些熱點(diǎn)與當(dāng)時(shí)人們的文化品位及推崇的文化價(jià)值觀相契合。在中國歷代的收藏史上，共有三次收藏高潮，分別出現(xiàn)于宋代末年、康乾年間和清末民初。

進(jìn)入到上世紀(jì)90年代以來，隨著改革開放的深入，藝術(shù)品 市場發(fā)展 步伐加快，發(fā)展進(jìn)入快車道，尤其2000年以來，中國社會的發(fā)展各方面發(fā)展十分迅猛，在高漲的經(jīng)濟(jì)力的助推下，藝術(shù)品交易更為活躍，市場繁榮壯大，藝術(shù)品市場升值很快，成為投資對象，是金融、房地產(chǎn)之后的一個(gè)主項(xiàng)。曾經(jīng)有人預(yù)測，當(dāng)今中國藝術(shù)品收藏掀起了第四次高潮。此輪收藏?zé)岵暗娜巳焊?、更廣，更為平民化，涌現(xiàn)了大量以收藏為樂的平民百姓，大眾收藏?zé)崾沟盟囆g(shù)品市場出現(xiàn)了空前繁榮。據(jù)2008年法國藝術(shù)品市場資訊集團(tuán)Artprice三月三十一日公布藝術(shù)品市場趨勢報(bào)告統(tǒng)計(jì)，中國藝術(shù)品2007年在全球拍賣市場上的總成交額是人民幣兩百三十六億九千萬元，比2006年成長近百分之三十，在藝術(shù)品銷售市場上僅次于紐約、倫敦名列第三。

2、我國藝術(shù)品 行業(yè) 特點(diǎn)

1）從藝術(shù)品的生產(chǎn)者角度看，中國當(dāng)前的藝術(shù)品生產(chǎn)者呈現(xiàn)金字塔形分布，也就是說存在大量的水平極低的藝術(shù)家，但是水平很高的藝術(shù)家不多，這與我國藝術(shù)市場在新中國建立之后不受重視，而在這幾年藝術(shù)院擴(kuò)招有很大關(guān)系，造就了大批水平極差的藝術(shù)家。此外從藝術(shù)品生產(chǎn)者的專兼職來看，我國仍存在數(shù)量不少的兼職藝術(shù)家，這也是傳統(tǒng)文化的遺留，實(shí)際上在現(xiàn)代商品社會，藝術(shù)家更多的應(yīng)該是專職的，只有這樣才能充分調(diào)動(dòng)他們的積極性，更專業(yè)的創(chuàng)作作品。

2）從藝術(shù)品的最終購買者角度看，我國藝術(shù)品市場上的投資者和集團(tuán)購買者正在逐漸增多，但是相對于發(fā)達(dá)國家為數(shù)還是很少，這一部分購買者雖然不是為了欣賞藝術(shù)而購買，但是他們的存在對于活躍藝術(shù)市場、提高藝術(shù)品的流動(dòng)性、促進(jìn)藝術(shù)市場的發(fā)展、提高收藏者的購買動(dòng)機(jī)都有很大好處。他們的作用有點(diǎn)類似于期貨市場上的投機(jī)者，雖然經(jīng)常推波助瀾擾亂市場但是缺少了他們或者它們的比例太低，市場都無法正常發(fā)展。而對于藝術(shù)品的普通購買者，決策的盲目性很大，經(jīng)常會受到宣傳鼓動(dòng)的影響，受到口碑宣傳的影響，便顯出很大的不理性。

3）從藝術(shù)市場的中介角度來看，我國當(dāng)前的藝術(shù)市場上傳統(tǒng)的畫鋪、畫店、地?cái)偤同F(xiàn)代的畫廊、拍賣、博覽會并存，但是傳統(tǒng)的形勢正在逐漸地被排擠出主流圈子。具體的 分析 一下我國的中介組織可以發(fā)現(xiàn)。我國的畫廊還處于各自為戰(zhàn)的小規(guī)模時(shí)期，沒有出現(xiàn)大型的有品牌的畫廊，畫廊數(shù)量非常多，規(guī)模非常小，自由競爭，競爭的層次也非常低，這種結(jié)購適合于檔次較低的藝術(shù)品，無所謂真假，但是對于檔次高一點(diǎn)的藝術(shù)品，采取這種形式則不大適應(yīng)。

藝術(shù)品拍賣 行業(yè) ，我國現(xiàn)在已經(jīng)形成了比較大的幾大拍賣行：嘉德、瀚海、中貿(mào)、榮寶、朵云軒、敬華、崇源、華晨等八大拍賣行，這些拍賣行已經(jīng)形成了一定的規(guī)模，但是相比于佳士得和蘇富比，我國的國內(nèi)拍賣行在水平和交易量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，拍賣行的競爭力與拍賣行的規(guī)模存在很大的正相關(guān)關(guān)系，這可以從佳士得和蘇富比的交易量占全球交易量的90%這一點(diǎn)上看出。正是因?yàn)槿绱?，我國國?nèi)拍賣行的成長與壯大很成問題。我國的博覽會現(xiàn)在官方性質(zhì)還非常濃厚，人治色彩濃厚，博覽會的成功與否往往要看領(lǐng)導(dǎo)的重視程度和領(lǐng)導(dǎo)的水平，缺乏商業(yè)化的性質(zhì)，和專業(yè)化的管理。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人還沒形成完善的組織，缺乏監(jiān)督和管理。

4）從分工和交易的形勢來看，我國的藝術(shù)市場分工相當(dāng)不徹底，藝術(shù)家自己到博覽會上去展出自己產(chǎn)品的情況層出不窮，這種分工的不徹底，極其不利于專業(yè)化的發(fā)展，導(dǎo)致這種情況出現(xiàn)的原因很多，但主要還是中介機(jī)構(gòu)的不完善。

5）從藝術(shù)市場的客體藝術(shù)產(chǎn)品來看，我國書畫及油畫市場上，占主導(dǎo)地位的還是近現(xiàn)代書畫，當(dāng)代書畫的分額還非常低，這與我國當(dāng)前藝術(shù)品生產(chǎn)的水平低下有很大關(guān)系。

6）從藝術(shù)市場的景氣狀況來看，2003年之后我國藝術(shù)市場進(jìn)入了一個(gè)非常景氣的時(shí)期，但是這個(gè)景氣相對較為理性，但是隨著投資者的逐漸介入，藝術(shù)市場成為繼股市和房市之外的第三大投資市場，市場泡沫也逐漸出現(xiàn)，但是不同于股市和房市的是，藝術(shù)市場的泡沫對于宏觀經(jīng)濟(jì)和社會穩(wěn)定并不會產(chǎn)生很嚴(yán)重的影響，相反這種泡沫能夠吸收國內(nèi)的大量剩余資本，從而對通貨膨脹產(chǎn)生抑制作用。中小投資者介入藝術(shù)市場會導(dǎo)致泡沫的加大和危害的加大。中國藝術(shù)市場正在逐漸的發(fā)展成熟，總體看來今后一兩年內(nèi)我國的藝術(shù)市場還會照此趨勢發(fā)展下去。

7）從交易方式上來看，我國藝術(shù)市場存在著法律法規(guī)不健全和誠信缺失的問題，主要表現(xiàn)在不遵守契約，偽畫盛行等問題。這與我國當(dāng)前的轉(zhuǎn)軌狀況是緊密相聯(lián)系的，轉(zhuǎn)軌時(shí)期傳統(tǒng)的道德約束正在逐漸消失，但是新的法律法規(guī)尚未健全，人們的人文主義思想（經(jīng)濟(jì)人思想）正在逐步建立，為了個(gè)人利益全然不顧社會道德。

3、發(fā)展趨勢

1）中國藝術(shù)品市場的分化加劇，出現(xiàn)了禮品市場與投資市場的二元構(gòu)成。市場調(diào)整與金融風(fēng)暴沖擊的雙重作用，使原本脆弱的中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)了“擊鼓傳花”式的恐慌，信心受到很大的打擊，市場規(guī)模下行較大，投機(jī)的非理性泡沫不斷被擠出，禮品市場的份額及主導(dǎo)地位得到強(qiáng)化，理性的投資市場在艱難中固守，并由此產(chǎn)生了中國藝術(shù)品市場二元結(jié)構(gòu)。在中國藝術(shù)品市場二元結(jié)構(gòu)的形成中，雙重的壓力導(dǎo)致藝術(shù)品市場中禮品市場份額持續(xù)壯大，并在一定程度上支撐并推動(dòng)藝術(shù)品市場的發(fā)展，這種現(xiàn)象不能不引起人們的關(guān)注。禮品市場一股獨(dú)大以及投資市場成長規(guī)模受阻，使市場結(jié)構(gòu)無法優(yōu)化，這對中國藝術(shù)品市場來講并非福音。中國藝術(shù)品市場的深度回調(diào)，使中國藝術(shù)品市場進(jìn)入了二元結(jié)構(gòu)的業(yè)態(tài)。

2）中國藝術(shù)品市場主體發(fā)育面臨新的困境，市場體系與機(jī)制的發(fā)育形成面臨巨大挑戰(zhàn)。市場主體不能持續(xù)有效地發(fā)育，那就意味著市場體制及市場機(jī)制無法形成，中國藝術(shù)品市場成長壯大之路就會遙遠(yuǎn)而又漫長。作為中國藝術(shù)品市場主體的畫廊(店)增速下降、數(shù)量減少、經(jīng)營狀況向惡的局面，讓我們不得不面對這一無奈又嚴(yán)峻的狀況。

3）藝術(shù)品市場中五大板塊相互消長與拉動(dòng)，新的熱點(diǎn)在理性中形成。五大板塊的排位不斷發(fā)生變化，原來的排序是中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊，而目前的排序是油畫雕塑板塊、當(dāng)代藝術(shù)板塊、中國古代書畫板塊、陶瓷雜項(xiàng)板塊、中國近現(xiàn)代藝術(shù)板塊。油畫雕塑、當(dāng)代藝術(shù)從末流板塊而進(jìn)入主流板塊結(jié)構(gòu)，這種現(xiàn)象如無大的變局，會持續(xù)一段時(shí)間。在藝術(shù)品市場中，以上述五大板塊的經(jīng)營格局，中國古代書畫板塊在不斷上揚(yáng)中進(jìn)入了一種理智、平穩(wěn)的發(fā)展期。油畫雕塑板塊開始從末位走向主位，其風(fēng)頭前兩年已壓倒國畫，油畫雕塑板塊成為主流板塊成為事實(shí)。陶瓷雜項(xiàng)板塊在近幾年主要是以元、明、清三代的瓷器為主。由于在內(nèi)地、香港幾家拍賣公司要以明代的官窯器為主拍對象，致使明代的官窯瓷器有所拉動(dòng)，明清二代官窯瓷器已經(jīng)在高價(jià)位上揚(yáng)，一些普通民窯的精品瓷器并沒有太多增長。在陶瓷板塊中增長速度較大的是“后三朝”(咸豐、同治、道光)官窯，雜項(xiàng)類的其他精品也在不同程度地上揚(yáng)。古代及近現(xiàn)代書畫兩大板塊要么下滑，要么有精品才能成為看點(diǎn)，這種局面還會存在。在過去兩年，中青年繪畫作品開始全線飄紅，但進(jìn)入2008年下半年以來，當(dāng)代藝術(shù)板塊在理性地調(diào)整，真正盤點(diǎn)當(dāng)代藝術(shù)還要過一段時(shí)間，寒冬的到來似乎已成事實(shí)。影像版畫作品零散地在各大拍賣公司上拍，但成交額差強(qiáng)人意，可將影像版畫板塊作為一看點(diǎn)。但隨著金融風(fēng)暴的持續(xù)，當(dāng)代藝術(shù)的增速會有較大下滑，中國近現(xiàn)代書畫板塊、中國古代書畫板塊會乘機(jī)收復(fù)一些失地，當(dāng)然新看點(diǎn)與新趨勢的形成，也會使藝術(shù)品市場的格局又面臨一些新的變數(shù)。

4）藝術(shù)品資產(chǎn)化提速。在世界范圍金融危機(jī)的沖擊下，資產(chǎn)的迅猛縮水使更多的人們在關(guān)注中國藝術(shù)品的增值保值作用，在資本的逐漸聚集中，藝術(shù)品市場資產(chǎn)化、資本化的勢頭已經(jīng)呈現(xiàn)，成為中國藝術(shù)品市場的一個(gè)新的方向，不斷進(jìn)入國家層面的議事日程。由于缺乏權(quán)威機(jī)構(gòu)的評估系統(tǒng)和評估標(biāo)準(zhǔn)，我國金融資產(chǎn)與藝術(shù)品的結(jié)合問題一直未能順利進(jìn)行，藝術(shù)品監(jiān)督管理機(jī)構(gòu)的重要職能就包括解決這一藝術(shù)品資產(chǎn)評估問題，即突破藝術(shù)品資產(chǎn)化的瓶頸。文化部門已與財(cái)政部門就此問題進(jìn)行銜接并已獲得階段性進(jìn)展。

5）拍賣在追高與期望中走向價(jià)值發(fā)現(xiàn)。如果說中國藝術(shù)品市場的泡沫是源于投機(jī)因素的積聚，那么拍賣在價(jià)值迷失的過程中對這種投資因素的積累起到了推波助瀾的作用。藝術(shù)品藝價(jià)比這一概念的提出，是一種價(jià)值意識的理性覺醒的表現(xiàn)，全球性金融風(fēng)暴的沖擊，使這種價(jià)值發(fā)現(xiàn)具備了更多、更大意義上的市場基礎(chǔ)，這為中國藝術(shù)品市場的理性健康發(fā)展開辟了新的視野。

6）藝術(shù)品市場機(jī)制及支撐體系建設(shè)與公共藝術(shù)政策備受關(guān)注。在中國藝術(shù)品市場理論的 研究 推動(dòng)下，隨著國家文化戰(zhàn)略的不斷實(shí)施，藝術(shù)品市場體系及支撐體系的建設(shè)一步步進(jìn)入人們的視野，特別是政策法規(guī)支撐體系、財(cái)稅支撐體系、信息支撐體系、市場中介體系及人才培育支撐體系等成為中國藝術(shù)品 市場發(fā)展 與深入前行的一個(gè)重要前提。文化部門也在醞釀成立藝術(shù)品監(jiān)督監(jiān)管機(jī)構(gòu)，設(shè)立一種相應(yīng)的監(jiān)管制度，解決當(dāng)前藝術(shù)品市場存在的拍假、假拍等問題。另外，藝術(shù)品資產(chǎn)化的過程也要不斷加速，資產(chǎn)評估的問題不解決、不盡快進(jìn)入國家法定序列，藝術(shù)品與資本的結(jié)合就無法落實(shí)。藝術(shù)品民事?lián)Ｖ贫鹊脑O(shè)計(jì)已提上議事日程，藝術(shù)品民事?lián)Ｖ贫纫?guī)定在藝術(shù)品拍賣中，消費(fèi)者有權(quán)了解藝術(shù)品的證明和來源，賣家必須將拍品的傳承脈絡(luò)清晰地告知消費(fèi)者，這有利于建立誠信體系制度，制約拍假、賣假的畫廊和拍賣公司。另外，國家也將推動(dòng)對評估師、鑒定師的資格認(rèn)定制定相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，以規(guī)范市場。
 

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