第一節(jié) 產(chǎn)品技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

一、多媒體音箱技術(shù)現(xiàn)狀 分析

綜觀多媒體音箱市場，撇開花樣繁多的概念炒作，真正意義上的技術(shù)革新少之又少。但我們?nèi)匀豢梢栽?.0音箱領(lǐng)域看到一些新的“亮點(diǎn)”，它們包括采用電子分頻技術(shù)的三諾N-35G、采用晶體管功放的麥博FC280、FC260以及采用同軸單元的索威音箱，雖然這些技術(shù)很早就在電聲領(lǐng)域出現(xiàn)，但今年又煥發(fā)出了新的生機(jī)。“炒冷飯”能炒出新意也算是多媒體音箱的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。

關(guān)于電子分頻以及電子分頻帶來的好處，電子分頻其實(shí)在X.1音箱中就已經(jīng)使用了很長時(shí)間了，并不是什么新鮮技術(shù)，一款采用電子分頻的音箱成本其實(shí)會(huì)低于采用精密分頻器的音箱（同檔次比較），但我們?nèi)匀豢梢钥隙ǖ恼f三諾N-35G是今年最成功的2.0音箱之一， 分析 原因的話，不外乎兩個(gè)合理的解釋：第一，三諾對市場推廣及概念宣傳的策略特別過硬、第二，產(chǎn)品自身確實(shí)能從眾多同價(jià)位產(chǎn)品中脫穎而出，前不久，筆者就了解到，三諾的N-35G已經(jīng)成為廣東星海音樂學(xué)院的教學(xué)專用音箱，因?yàn)樗谥懈哳l上的表現(xiàn)以及整體的樂感，非常適合聲樂及器樂教學(xué)。

麥博在推出的梵高系列新成員FC280和FC260在外觀上沒有什么突出的的地方，但引人注目的是采用了此前在多媒體音箱上極少采用的晶體管功放，晶體管早在60年代就已經(jīng)出現(xiàn)，與IC功放比較，晶體管功放在音場的開闊度和大動(dòng)態(tài)的控制能力上很有優(yōu)勢，但麥博這兩款新品在這方面的優(yōu)勢不是很明顯，所以沒有取得大的成功，可以說是一件比較遺憾的事情。

索威“雙炮王”系列的S865A和S850成了中高端書架箱領(lǐng)域的新寵兒，大家都對它自然耐聽的音色和精準(zhǔn)的音場定位能力贊不絕口，但成熟的商品化同軸單元產(chǎn)生已經(jīng)很長一段時(shí)間了，撇開歷史悠久的英國天朗和KEF（極而峰）的同軸單元不談，索威本身做同軸就已經(jīng)很多年了，但低調(diào)的市場宣傳和極低的市場占有率使得大多數(shù)用戶對它很陌生。

相比其他領(lǐng)域日新月異的技術(shù)變化，傳統(tǒng)電聲領(lǐng)域的發(fā)展真的是非常慢，我們今天在多媒體音箱中看到的某些“亮點(diǎn)”，只不過是Hi-Fi領(lǐng)域里已經(jīng)過氣的技術(shù)，能否將其成為產(chǎn)品的賣點(diǎn)，主要還是在于產(chǎn)品的品質(zhì)本身和市場推廣策略的成功與否。

二、迷你組合音響技術(shù)現(xiàn)狀 分析

目前一些新款迷你音響不但具備傳統(tǒng)的播放功能，還由于與電腦、手機(jī)，甚至網(wǎng)絡(luò)連接的能力。

山水推出了MC-1204DH多功能迷你音響，該產(chǎn)品的最大特點(diǎn)就是具有40G的硬盤可以放下大量的影音文件。通過它的USB接口，使電腦中的影音文件可以實(shí)現(xiàn)和這款迷你音響的共享，也就實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)下載文件的共享。

索尼也推出的一款新品CMT-DH5BT迷你音響，該產(chǎn)品具備內(nèi)置藍(lán)牙功能，通過無線藍(lán)牙連接，CMT-DH5BT可以和其他具有藍(lán)牙功能的時(shí)尚影音裝備進(jìn)行無縫互聯(lián)，輕松實(shí)現(xiàn)無線音樂共享。索尼還同期推出了另外兩款具有USB連接的迷你音響組合，包括DVD迷你音響組合CMT-DH3和CD迷你音響組合CMT-BX3。

第二節(jié) 產(chǎn)品工藝指標(biāo) 分析

音響系統(tǒng)整體技術(shù)指標(biāo)性能的優(yōu)劣，取決于每一個(gè)單元自身性能的好壞，如果系統(tǒng)中的每一個(gè)單元的技術(shù)指標(biāo)都較高，那么系統(tǒng)整體的技術(shù)指標(biāo)則很好。其技術(shù)指標(biāo)主要有六項(xiàng)：頻率響應(yīng)、信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、失真度、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。

一、頻率響應(yīng)：

所謂頻率響應(yīng)是指音響設(shè)備重放時(shí)的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關(guān)系。一般檢測此項(xiàng)指標(biāo)以1000Hz的頻率幅度為參考，并用對數(shù)以分貝（dB）為單位表示頻率的幅度。

音響系統(tǒng)的總體頻率響應(yīng)理論上要求為20～20000Hz。在實(shí)際使用中由于電路結(jié)構(gòu)、元件的質(zhì)量等原因，往往不能夠達(dá)到該要求，但一般至少要達(dá)到32～18000Hz。

二、信噪比：

所謂信噪比是指音響系統(tǒng)對音源軟件的重放聲與整個(gè)系統(tǒng)產(chǎn)生的新的噪聲的比值，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機(jī)械噪聲等等。一般檢測此項(xiàng)指標(biāo)以重放信號的額定輸出功率與無信號輸入時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率的對數(shù)比值分貝（dB）來表示。一般音響系統(tǒng)的信噪比需在85dB以上。

三、動(dòng)態(tài)范圍：

動(dòng)態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時(shí)最大不失真輸出功率與靜態(tài)時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對數(shù)值，單位為分貝（dB）。一般性能較好的音響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍在100（dB）以上。

四、失真：

失真是指音響系統(tǒng)對音源信號進(jìn)行重放后，使原音源信號的某些部分（波形、頻率等等）發(fā)生了變化。音響系統(tǒng)的失真主要有以下幾種：

1、諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統(tǒng)重放后的聲音比原有信號源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號是信號源頻率的倍頻或分頻，它是由負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統(tǒng)的諧波失真應(yīng)小于1%。

2、互調(diào)失真：互調(diào)失真也是一種非線性失真，它是兩個(gè)以上的頻率分量按一定比例混合，各個(gè)頻率信號之間互相調(diào)制，通過放音設(shè)備后產(chǎn)生新增加的非線性信號，該信號包括各個(gè)信號之間的和及差的信號。

3、瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真又稱瞬態(tài)響應(yīng)，它的產(chǎn)生主要是當(dāng)較大的瞬態(tài)信號突然加到放大器時(shí)由于放大器的反映較慢，從而使信號產(chǎn)生失真。一般以輸入方波信號通過放音設(shè)備后，觀察放大器輸出信號的包絡(luò)波形是否輸入的方波波形相似來表達(dá)放大器對瞬態(tài)信號的跟隨能力。

五、立體聲分離度：

立體聲分離度表示立體聲音響系統(tǒng)中左、右兩個(gè)聲道之間的隔離度，它實(shí)際上反映了左、右兩個(gè)聲道相互串?dāng)_的程度。如果兩個(gè)聲道之間串?dāng)_較大，那么重放聲音的立體感將減弱。

六、立體聲平衡度：

立體聲平衡度表示立體放音系統(tǒng)中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過大，重放的立體聲的聲像定位將產(chǎn)生偏移。一般高品質(zhì)音響系統(tǒng)的立體聲平衡度應(yīng)小于1dB。
 
第三節(jié) 國內(nèi)外技術(shù)未來發(fā)展趨勢 分析

著家用多媒體電腦的日益普及，尤其是近年來電腦聲卡性能有大幅提高，多媒體音箱也越來越顯示出在多媒體電腦系統(tǒng)中的重要地位。幾年前人們給電腦配一個(gè)幾十元的塑料小音箱就很滿足了，而現(xiàn)在上千元的中高檔多媒體音箱擺到了越來越多“發(fā)燒友”的電腦旁?，F(xiàn)在電腦使用的“多媒體音箱”幾乎都是有源音箱，所謂有源音箱簡單說就是把功率放大器和揚(yáng)聲器發(fā)聲系統(tǒng)做成一體的音箱，可直接與電腦聲卡搭配，構(gòu)成一套完整的音響組合。有源音箱縮短了連接線路，減少了干擾信號，可降低背景噪聲，而且有效地節(jié)省了音箱制造成本及占用空間，具有很高的性能價(jià)格比。

當(dāng)然多媒體音箱只是眾多音箱產(chǎn)品中的一個(gè)特殊的分支，電腦多媒體音響系統(tǒng)在音源與功率放大等部分還與真正的Hi-Fi音響系統(tǒng)有著一定的差距。不過隨著未來電腦多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，更多的新技術(shù)會(huì)應(yīng)用到多媒體音箱之中（比如USB音箱和平板式音箱）。從未來更為復(fù)雜的PC音頻技術(shù)的發(fā)展需要來看，電腦多媒體音箱將向數(shù)字化、多聲道化（如5.1、7.1甚至9.1）、多技術(shù)類型（如各種3D聲場處理技術(shù)）以及多用途和高性能等方向發(fā)展。

1、數(shù)字式與USB音箱

現(xiàn)在“數(shù)字化”，可以說是一個(gè)非常流行的詞匯，很多新一代科技產(chǎn)品都被冠以“數(shù)字化”的概念。和一般的模擬設(shè)備相比，使用了數(shù)字化技術(shù)的產(chǎn)品，確實(shí)在性能、質(zhì)量、功能、易用性、可靠性等方面都有相應(yīng)的提高，可以說數(shù)字化是今后大多數(shù)科技類產(chǎn)品的發(fā)展方向。從多媒體音箱的發(fā)展來看，自從誕生的那一天起，普通的模擬式音箱就一直占據(jù)著市場的主流，但隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，PC用多媒體音箱也正在朝數(shù)字化的方向發(fā)展，當(dāng)然支持?jǐn)?shù)字輸出的聲卡、USB等新型接口的普及也為音箱朝數(shù)字化過渡提供了保障。

目前“數(shù)字式音箱”主要包含兩個(gè)方面，即“數(shù)字調(diào)節(jié)”和“數(shù)字輸入”。采用數(shù)字式音量調(diào)節(jié)就可以避免模擬調(diào)節(jié)易受干擾的缺點(diǎn)，而且操作控制更加方便。數(shù)字式輸入可以充分保證音源的質(zhì)量和純凈。數(shù)字音箱是從聲卡的數(shù)字接口將用高、低電平分別代表1和0的數(shù)字信號直接送至音箱內(nèi)部的，這樣可以極大的的提高所輸出的聲音信號的信噪比，而模擬信號是連續(xù)變化的電平，所以極易受到干擾。因此數(shù)字式音箱避免了聲卡輸出的模擬信號受到機(jī)箱內(nèi)復(fù)雜的電磁干擾而使聲音變得更加純凈，對細(xì)微聲音信號的分辨力和表現(xiàn)力都比傳統(tǒng)模擬音箱要好不少。

此外數(shù)字音箱通過一條數(shù)據(jù)線能輸出的音頻種類是非常豐富的，如立體聲、DolbyDigital（AC-3）或DolbyProLogic等，這也是模擬輸入音箱所望塵莫及的。以DolbyDigital的6個(gè)聲道的原始未經(jīng)解碼的聲音信號為例，要是用模擬方式輸出達(dá)到同樣的效果，就至少需要三個(gè)立體聲插口來輸出解碼后的模擬音頻信號才行，而對于數(shù)字音箱來說，它幾乎支持包括DolbyDigital（AC-3）和DolbyProLogic在內(nèi)幾乎全部的數(shù)字音頻格式，覆蓋面非常大；一些多聲道數(shù)字音箱可以自動(dòng)識(shí)別輸入信號的種類，然后再進(jìn)行不同的解碼和音頻轉(zhuǎn)換工作，功能強(qiáng)大，使用方便。現(xiàn)在數(shù)字音箱還廣泛運(yùn)用了SRS、APX、Spatializer3D、Q-SOUND、VirtaulDolby和Ymersion等硬件3D音效技術(shù)，此外還有有源機(jī)電伺服技術(shù)和BBE高清晰高原音重放系統(tǒng)等音效增強(qiáng)技術(shù)，對改善音質(zhì)也有一定效果。

由于在設(shè)計(jì)制造上的高要求，目前市場上的數(shù)字音箱產(chǎn)品并不是十分的豐富，只有少數(shù)幾款產(chǎn)品（如創(chuàng)通的CambridgeSoundWorksDeskTopTheater2500），而且價(jià)格昂貴，大多要2000元以上，還要使用帶數(shù)字輸出功能的聲卡（如SoundBlasterLive！Digital）與之相配，因此普及程度還很低。不過現(xiàn)在一種新型“數(shù)字式音箱”：USB音箱的出現(xiàn)，使這種情況得以改善。

USB是英文“UniversalSerialBus”的縮寫，意為“通用串行總線”。USB使用一個(gè)4針插頭作為標(biāo)準(zhǔn)插頭，并通過這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)接頭，采用菊花辮形式把所有外設(shè)連接起來，它采用串行方式傳輸數(shù)據(jù)，目前最大數(shù)據(jù)傳輸率為12Mbps，支持多數(shù)據(jù)流和多個(gè)設(shè)備并行操作，允許外設(shè)熱插拔。將USB技術(shù)應(yīng)用于多媒體音箱上，實(shí)現(xiàn)音箱的全數(shù)字輸入，可以使音質(zhì)得到很大的提高，USB為即插即用的可以熱插拔的接口，USB音箱使用起來是比較方便的，此外與傳統(tǒng)音箱相比，USB接口及設(shè)備均受CPU控制，因此USB音箱可以通過軟件實(shí)現(xiàn)開、關(guān)機(jī)、調(diào)節(jié)音量大小、靜音等。而且USB音箱的價(jià)格并不太貴，一般在幾百元的價(jià)位上。

USB音箱的一個(gè)重要特點(diǎn)是不再需要聲卡，它利用主板的USB接口來輸出數(shù)據(jù)信號，而將原來由聲卡來完成的數(shù)模轉(zhuǎn)換的工作移到音箱的內(nèi)部通過專門的芯片來完成，從而繞過了聲卡的一環(huán)；而其他的支持?jǐn)?shù)字輸入的音箱則必須要有聲卡的數(shù)字輸出接口相配才能使用，所以使用USB音箱在計(jì)算機(jī)的成本方面相對有所降低。但對一些如A3D、EAX、硬波表等需要用聲卡硬件芯片來合成處理的聲音音效USB音箱是不能實(shí)現(xiàn)的。從目前來看USB音箱只能支持基于Windows界面的DirectSound（3D）的聲音音效。

USB音箱允許由CPU對音頻數(shù)據(jù)進(jìn)行前期處理，然后再傳送到音箱，不過目前USB接口的帶寬是有限的，所以USB傳送的只可能是壓縮過的DolbyDigital音頻信號，因此就必須在音箱內(nèi)部配置價(jià)格不菲的DolbyDigital解碼芯片，而隨著USB2.0規(guī)范的出臺(tái)，其帶寬足夠?qū)崿F(xiàn)多通道環(huán)繞聲系統(tǒng)的聲音回放。可以說USB音箱的發(fā)展前景是很廣闊的。另外市場上還出現(xiàn)了IEEE1394音箱，也有很好的發(fā)展前景。

2、平板音箱

和傳統(tǒng)音箱相比，“平板音箱”首先留給人的印象就是其輕薄、獨(dú)特的外觀。除此之外平板音箱的振動(dòng)原理與一般傳統(tǒng)揚(yáng)聲器的振動(dòng)原理有所不同，傳統(tǒng)的揚(yáng)聲器采用的活塞式的振動(dòng)方式工作的，宏觀上的振動(dòng)點(diǎn)只有一個(gè)，而平面式喇叭的振動(dòng)方式采用隨機(jī)振動(dòng)的方式，因此它的振點(diǎn)非常多，這使其具有一個(gè)獨(dú)有的優(yōu)點(diǎn)就是無指向性。而傳統(tǒng)揚(yáng)聲器具有很強(qiáng)的指向性，聽者必須站在喇叭的前方才能聽到完整的聲音，特別是高音的部分，錐狀聲場的覆蓋面積很小，而平板音箱的聽音效果與聽者的位置關(guān)系不大。

此外平板音箱聲場強(qiáng)度分布也比較均勻。聲音的真實(shí)度較好。不過由于平板揚(yáng)聲器的設(shè)計(jì)采用的是波浪式的振動(dòng)方式，所能推動(dòng)的空氣量很小，遠(yuǎn)沒有傳統(tǒng)揚(yáng)聲器推動(dòng)的空氣體積大，所以它的低頻效果非常不好，因此它必須搭配一組低音炮以提高低音的表現(xiàn)力。另外，很多人都會(huì)感到對平板音箱發(fā)出的聲音不太習(xí)慣，這除了發(fā)聲原理上差異外，還與現(xiàn)在絕大多數(shù)音源錄制過程有關(guān)的。因?yàn)槁曇舻匿浿拼蠖嗍窃诼晥鲋幸渣c(diǎn)的方式采集錄制的，因此用以點(diǎn)發(fā)射方式進(jìn)行回放的傳統(tǒng)揚(yáng)聲器較為適合，而平板音箱是一種面聲源，現(xiàn)在還不大可能將聲音源的采集方式改為面采集。

就性能而言，“平板音箱”并沒有多大的優(yōu)勢可言，其音質(zhì)音色恐怕只與中低檔普通音箱相近，而且聽?wèi)T了普通音箱的人還不一定能習(xí)慣它面聲源的發(fā)聲特性?？偟膩碚f“平板音箱”在聲音質(zhì)量上并沒有多少優(yōu)勢，應(yīng)該講它的優(yōu)勢外觀和體積上。因?yàn)槭瞧桨迨降?，可以做得非常輕薄，比傳統(tǒng)音箱的體積要小許多，所以它的擺放和安裝是極為靈活的，你甚至可以把它作為裝飾品貼在墻上。另外“平板音箱”還可能在筆記本電腦等移動(dòng)計(jì)算領(lǐng)域中得到應(yīng)用。

平板音箱在結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)音箱有著許多不同之處，其核心是“驅(qū)動(dòng)體”（Exciter），“驅(qū)動(dòng)體”的沖程長度非常小，一般不超過2mm；音圈部分相對較輕，以避免高頻部分的失真；采用高磁的設(shè)計(jì)（一般磁密度在10000高斯以上）。多個(gè)驅(qū)動(dòng)體可以共用，以提高輸出聲壓和得到更好的頻響曲線。平板音箱的另一個(gè)重要組成是，“振動(dòng)板”（Cone），所起的作用類似人的聲帶，對音箱的音色、聲強(qiáng)和聲音的平整度起著決定性的作用。

振動(dòng)板的材料可以分為：紙槳類、層板類、PCB板和蜂巢類等幾類，其中以蜂巢類的效果最佳，但它的成本也相對是最高的；其次為紙槳類，再次為層板類，最差的為PCB板。另外現(xiàn)在還有一種復(fù)合式紙盆振動(dòng)板，剛性大、重量輕，而且有著抗高溫、抗潮濕、不變形的特性，性價(jià)比較高。此外振動(dòng)板的設(shè)計(jì)還須考慮結(jié)構(gòu)尺寸的問題，目前在平板式揚(yáng)聲器方面，世界上主要有兩大系統(tǒng)，一種是英國的NXT系統(tǒng)，另一種是澳大利亞的平面喇叭系統(tǒng)，目前NXT在性能與成本方面都處在了領(lǐng)先的地位?，F(xiàn)在平板音箱大多按NXT的專利黃金比0.88比1或1比1.414設(shè)計(jì)，以獲得最佳的頻響曲線。

3、3D音效和多聲道音箱

首先先讓我們來了解一下3D音效的概況。在現(xiàn)實(shí)世界中我們可以僅憑兩只耳朵就感受到三維音效，那么僅憑一對音箱或是耳機(jī)是否也有可能達(dá)到同樣的效果呢？傳統(tǒng)的音效設(shè)備是依靠一對分為左右聲道的音箱來產(chǎn)生單層面的立體聲聲場的。一個(gè)三維音效系統(tǒng)有關(guān)鍵的兩部分組成：三維定位和交互，就是在一個(gè)聽者周圍的三維空間中有復(fù)雜的音源定位的能力，和能即時(shí)作到這一點(diǎn)的能力，這就是現(xiàn)代三維音效所遵循的基礎(chǔ)。

首先我們談?wù)動(dòng)脙芍灰粝鋵?shí)現(xiàn)3D環(huán)繞立體聲效果。在這方面比較經(jīng)典的是SRS（SoundRetrievalSystem，即聲音修正系統(tǒng)）技術(shù)。SRS技術(shù)利用仿聲學(xué)原理，根據(jù)人耳對各空間方向聲音信號函數(shù)的反應(yīng)不同，對雙聲道立體聲中的反射、折射、回射等信號分離提取后，再對這部分信號進(jìn)行處理，讓其達(dá)到一個(gè)空間方向上的變換效果。這樣處理后，原本是從一個(gè)方向來的立體聲信號，卻讓人感覺是從四面八方傳來一般，給人以置身于3D聲場中的感受（實(shí)際上這是人耳的錯(cuò)覺）。

SRS技術(shù)只使用兩只普通音箱，無需杜比編碼技術(shù)，即可產(chǎn)生出仿3D環(huán)繞聲放音效果?，F(xiàn)在的多媒體電腦系統(tǒng)中，大多采用了SRS技術(shù)。在SRS的基礎(chǔ)上，虛擬環(huán)繞聲系統(tǒng)運(yùn)用3D音頻技術(shù)可以通過一對普通音箱營造出五個(gè)音箱的幻像，如Aureal’sA3DSurround就是一種虛擬的環(huán)繞效果。可以看出環(huán)繞聲音軌對于電影、DVD等非交互式的背景音樂非常適合，但不適合于交互式的三維游戲中。

現(xiàn)在最新的雙音箱3D環(huán)繞技術(shù)擴(kuò)展立體聲（ExtendedStereo）技術(shù)，通過電路對聲音信號進(jìn)行附加處理，使聽者感到聲像方位擴(kuò)展到了兩音箱的外側(cè)，以此進(jìn)行聲像擴(kuò)展，使人有空間感和立體感，產(chǎn)生更為寬闊的立體聲效果?，F(xiàn)在一些3D音箱采用了最新的APX（TM）3D技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了只用兩只音箱，創(chuàng)建三維環(huán)繞音場。APX是英文AllPositioneXpansion（全方位擴(kuò)展）的縮寫，是美國AHEAD公司的專利技術(shù)，該技術(shù)實(shí)現(xiàn)只用二只立體聲音箱創(chuàng)建一個(gè)全方位360度的三維聲場。

APX技術(shù)的理論依據(jù)是人的聽覺系統(tǒng)特性和聽覺心理學(xué)。耳道、外耳和耳廓對辨別聲音方向起到重要的作用。由于耳廓和外耳的復(fù)雜形狀，聲道進(jìn)入這個(gè)區(qū)域在各個(gè)頻率上會(huì)被反射、加強(qiáng)或削弱。通過兩耳對方位角和上下位置變化的反應(yīng)，辨別出聲音來自上、下、左、右、前、后。耳廓和外耳就像濾波器一樣，起到加強(qiáng)某些頻率的信號，衰減另外某些頻率的信號和對某些頻點(diǎn)信號作延時(shí)。而APX利用這一特性，采用數(shù)字和模擬混合技術(shù)，對普通聲源作適當(dāng)?shù)目刂苹匾?、混響、延時(shí)、空間效應(yīng)及強(qiáng)度，聲音被“編程”到大腦。這樣你能聽到聲音似乎超出了聲源邊界而來自四面八方多個(gè)聲源，從一只耳朵這邊延伸到另一只耳朵那邊，在空間每邊有180度的全方位的擴(kuò)展。

APX不同于杜比環(huán)繞聲系統(tǒng)，后者需要音源中含有多路信號的編碼，而目前大多數(shù)VCD碟片中根本沒有這類編碼，也就是說VCD中的聲音采用昂貴的杜比AV影院系統(tǒng)，根本不能達(dá)到真實(shí)再現(xiàn)原聲，最多只能是模擬環(huán)繞效果。而APX的聲源可以是普通的立體聲，甚至是單聲道聲音，而且兼容含杜比編碼的節(jié)目源。

而創(chuàng)通提出的環(huán)境音效（EAX，EnvironmentalAudioExtensions）更多的是強(qiáng)調(diào)三維環(huán)境聲音效果的真實(shí)性與臨場性，它對三維定位效果的體現(xiàn)不是其中的主體。Creative的EAX使用相同的API支持多種音箱設(shè)置，當(dāng)使用多個(gè)音箱時(shí)，聲音的3D特性連同混響、反射等模擬聲學(xué)環(huán)境的效果得以提高。但EAX現(xiàn)有的DirectSound3DAPI沒有提供足夠的功能來產(chǎn)生比現(xiàn)有3D音效技術(shù)更高級的音響效果。由于距離只能通過響度來模擬，游戲的聲音設(shè)計(jì)人員盡管可以選擇錄制包括混響的聲音或直接利用3D音效，但這兩種選擇都不盡如人意。

解決此問題的唯一方法是安裝物理上的后置音箱，甚至只有一個(gè)后置音箱也可以極大地提高聽音質(zhì)量。音箱越多，效果越好。多音箱還有其他的優(yōu)勢，比如可以做到干擾抵消。多音箱使額外獨(dú)立的變量加入到干擾抵消的微分方程中。這為多于兩點(diǎn)的空間點(diǎn)提供了精確解，更重要的是提高了近似解的準(zhǔn)確程度。因此，多音箱的出現(xiàn)充分拓展了3D音效中“鳴點(diǎn)”的范圍。目前越來越多的游戲支持EAX和A3D，這是只有一對音箱的聲音系統(tǒng)所不能夠表現(xiàn)的，所以多聲道音箱的運(yùn)用就成為了一種必然。從聽音系統(tǒng)來講，今后流行的肯定是多聲道音箱系統(tǒng)，如5.1甚至9.1等，這也符合未來更為復(fù)雜的音頻技術(shù)的發(fā)展要求。

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